Leere Bühnen

Wei­te Natur­land­schaf­ten, ein nas­ser Acker, urba­ne Sze­ne­rien, der Bal­kon eines ame­ri­ka­ni­schen Motels: Ver­meint­lich unspek­ta­ku­lä­re Auf­nah­men all­täg­li­cher Orte ent­pup­pen sich durch Bild­ti­tel oder bei­gefüg­te Begleit­tex­te als Foto­gra­fien von Orten mit Ver­gan­gen­heit: Ver­dun, Pas­schen­dae­le, Ausch­witz, der Ster­be­ort Mar­tin Luther Kings. Ob Schlacht­fel­der, Tat­or­te oder ande­re Schau­plät­ze his­to­risch bedeut­sa­mer Ereig­nis­se, stets haben die an ihnen statt­ge­fun­de­nen Gescheh­nis­se in Fol­ge die Wahr­neh­mung der Orte nach­hal­tig ver­än­dert. Gleich­falls wan­delt sich mit dem Wis­sen um die­se Gescheh­nis­se auch der Blick auf die Bilder.
Das künst­le­ri­sche Inter­es­se am his­to­ri­schen Ort lässt sich seit Beginn der 1990er Jah­re und ver­mehrt seit der Jahr­tau­send­wen­de inter­na­tio­nal beob­ach­ten. Dabei geht es den Foto­gra­fin­nen und Foto­gra­fen um mehr als rein for­mal-ästhe­ti­sche Fra­gen. Viel­mehr len­ken sie den Blick auf die heu­ti­ge sozio-kul­tu­rel­le Signi­fi­kanz der Orte — bei­spiels­wei­se als lieux de mémoi­re im Sin­ne Pierre Noras -, aber auch auf die media­len Bedin­gun­gen der Ver­ge­gen­wär­ti­gung und Ver­mitt­lung von Geschich­te. Mit dem Motiv des his­to­ri­schen Ortes als Stell­ver­tre­ter eines längst ver­gan­ge­nen und damit nicht mehr unmit­tel­bar foto­gra­fisch abbild­ba­ren Ereig­nis­ses rücken zudem das Para­dox einer Foto­gra­fie von Ver­gan­gen­heit und damit die media­len Bedin­gun­gen und Gren­zen des Medi­ums in den Fokus.
Im Zen­trum der Publi­ka­ti­on ste­hen foto­gra­fi­sche Seri­en von Ble­da y Rosa, Alan Cohen, David Far­rell, Anne Fer­ran, Peter Heb­ei­sen, Mar­tin Krenn, Eva Leitolf, Sal­ly Mann, Bart Michiels, Joel Stern­feld, Nebo­j­sa Seric — Sho­ba und Chris­ti­an Vogt.